暮恩作品 超级智能全文阅读简介:超级智能最新章节正文 254(第2页/共4页)
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威廉丹彼尔日志中记载，英国女王安妮的乐队所使用的斯氏琴，就是安妮的父亲詹姆斯二世传下来的包括有六把小提琴、四把中提琴和两把大提琴，由一个威尼斯的银行家进献给詹姆斯二世。
斯特拉迪瓦里一生之只做过九百多把小提琴，而在一七零三年之前制作的更是有数，还是他人定制送给英国国王的詹姆斯二世的，赵才哲己经能够确定，这把琴就是日志中提起过的那批由银行家进献给英国国王的十二把提琴之一琴面板内侧镌刻的“米舍勒门g茨”这个人，就应该是那个进献提琴的银行家了。
赵才哲看着正美滋滋地演奏着的店主，心下不由疑huo这个家伙也太奢侈了，居然拿着一把价值过千万美金的安东尼奥斯特拉迪瓦里的精品琴当街演奏，难道他不知道这只琴随便磕碰一下就是难以弥补的损失吗，还是说他根本就不知道自己手里的东西是一件至宝呢。
这位店主也就是把乐曲正常演奏而已，右手握弓的手势和运弓的手法都差强人意，左手的揉弦和把位也比较生硬：音准上不去，和弦也出不来，颤音、泛音、拨弦的技巧都乏善可陈，偶尔还会有几个音调不太准确，对他的演奏技巧赵才哲实在是不敢恭维。用这么名贵的琴，拉这么烂的曲子，简直就是暴殄天物，如果不是有提琴本身的优势弥补，肯定不会有这么多人围观的，他一定不知道这把琴的来历。
赵才哲一边盘算着等下该怎么和这店主问问他手里的小提琴，一边走进了店铺，刚才在店外的时候，他的余光已经扫见唐内的两件瓷器了。
一只将军罐，一只抱月瓶，两件都是鼻涕青柚瓷器，造型沉稳而秀俊，轴sè深沉遂雅，轴面失透滋润。轴中红、绿二sè相互交错垂流变化万千，且轴层肥厚，又交融为一体，mi离迤逦，妙不可言。其中红sè泛紫，发sè深沉瑰丽，好比刚刚成熟的高粱穗，正是典型的“高粱红”呈sè：水bo状流淌的绿sè釉交混点点红斑，好似山岚云气，斑驳陆离，犹如烈焰中幻化而出的青芒，漂亮之极。
远远地看着这两件瓷器，看似简洁素雅，实则占尽各方奢华，细细品味之下，让人不禁如痴如醉，赵才哲也在心中暗赞一声：好一个美轮美奂的驴肝马肺。
所谓驴肝马肺，学名叫做“炉钧轴、”是清代雍正时期创烧的低温窑变huā轴之一制作时先将瓷胎用高温烧成素胎，然后在素胎上施轴，再经低温炉第二次烧成，轴面具有仿钧窑的特sè因此而得名。
在当时所试配成功并通用的十九种能够产生窑娈的轴水品种中，炉钧柚居首,顾受皇室青睐，是雍正御窑中的名贵品种，在雍乾两朝极为威行。
《南窑笔记》、唐英的《陶成记事碑》和蓝浦的《景德镇陶录》中都有对炉钧轴的记载“炉钧一种乃炉中所烧，颜sè流淌中有红点为佳，青点次之…，
“炉钧柚，sè如东窑、宜兴挂柚之间，而huā纹流淌变化过之”……足见炉钧轴在当时皇家的受欢迎程度。
炉钧轴瓷器的轴质中含有大量的粉剂，成品轴面肥厚，有细小开片，无透明现象。结晶呈sè多变且深浅不一，红、蓝、绿、紫、月白等sè熔于一体，在器物表面形成长短不一的垂流条纹，纵横交错蜿蜒曲折，布满器身极富层次感和观赏价值。
雍正朝的炉钧轴瓷器多以红sè为主sè调，乾隆早期的炉钧柚也沿袭了雍正朝以红sè为主，红蓝相间的风格。至乾隆中后期，炉钧轴的轴质流淌变小，逐渐演变为以蓝sè为主蓝、绿、白三sè相间的sè调风格。
到了嘉庆、道光两朝以后轴中月白sè开始减少，蓝sè也换的没什么光泽，多为浅绿和蓝sè中融杂着紫sè的斑点，垂流呈圆状，轴质的流淌感不强，圆圈也越变越小有的就像是用笔画出来一样。再到了同、光两朝以后，炉钧柚的柚sè美感明显退化，轴层稀薄柚sè中的变化十分平淡，仅仅只有白sè和紫sè小斑点且淡绿地也越显晦涩，缺少之前那种变化万千、自然明快的感觉和神韵。
这两件炉钧轴的祜sè都是略泛紫sè的高粱红和水bo状的蓝轴，釉质肥厚而交融多变，这都是雍正年间炉钧釉的基本特征。器物表层在意念力之下的四层绿sè光芒，也证明这两件应该是在雍正朝和乾隆朝早期的东西，但“成化年制”的四字底款却是雍正年瓷器上最多见的，乾隆年间已经不怎么用前朝款了。
雍正朝的炉钧轴器型多见钵、缸、玉壶春瓶、天球瓶、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、灯笼尊、huā盆等，将军罐和抱月瓶属于是极为少见的，至少赵才哲是没有见过。这两件东西的器型不但在炉钧轴中很罕见，而且其个头之大也是比较少见的，将军罐的高度有七十多公分，最大直径也有四十多公分，抱月瓶的高度也在四十五公分之上，都算是相对少见的大器型了，这两件很有收藏价值啊。
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