乐队的盛夏 章节目录 三百五十七章 位卑未敢忘忧国,哪怕无人知我(第2页/共3页)


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音，将《赤伶》这首歌的背景故事娓娓道来。

    这个背景故事还是叶未央写来交给导演，然后导演专门找了一位圈内很知名的配音演员录下来的。

    大致的内容，就是叶未央前世看过的那个《赤伶》背景故事。

    民国时期，一位昆曲“名角”为对抗侵略的敌人，不屈服敌人，最终用一把大火，将来看他唱戏的敌人与自己同归于尽的故事。

    非常的有家国情怀和爱国情操。

    歌还没开始正式演唱呢，光是听完这个背景故事，现场的观众们就已经入了戏，情绪都被调动上来了。

    一段两三百字的念白念毕，几乎无缝连接，古筝与二胡的声音便响起。

    二胡的音色，天生就带着一股悲情色彩，立马将观众们对背景念白的情绪，转移到了音乐上。

    舞台中央，已经换了一件中山装的叶未央，在灯光的照映下，重新出现在了观众们的眼前。

    「戏一折，水袖起落」

    「唱悲欢唱离合，无关我」

    「扇开合，锣鼓响又默」

    「戏中情戏外人，凭谁说」

    「惯将喜怒哀乐都融入粉墨」

    「陈词唱穿又如何，白骨青灰皆我」

    「乱世浮萍忍看烽火燃山河」

    「位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我」

    不过寥寥几句歌词，就表明了台上的伶人作为社会的底层，在国家危难之时已是自身难保，却仍然不肯放下爱国卫国之念。

    当伶人决意为国献身之时，已不在乎是否有人记得他、自己的付出是否值得。

    闭着眼睛淡淡吟唱的叶未央，此时唱着这首歌，心里想到了很多东西。

    他想起了《霸王别姬》中，程蝶衣从牢房走到法庭，手带镣铐，眼中含泪，柔柔的说：“如果青木还在，京戏早就传到日本国去了。”

    想起了前世看过的史料中，一位不知名的伶人，不顾万千唾骂，给日本人唱尽了戏，只为接近大佐，将其毒杀。

    当中华民族遭受苦难的时候，永远不会缺位卑不敢忘忧国的人。

    哪怕他可能是一个身份低贱的戏子。

    「台下人走过，不见旧颜色」

    「台上人唱着，心碎离别歌」

    「情字难落墨，她唱须以血来和」

    「戏幕起，戏幕落，谁是客」

    「啊……」

    在叶未央的三米外，另外一束聚光灯亮起，穿着一身整齐戏服，脸上浓妆艳抹的廖颉水袖一甩，侧对着观众，做了一个交叉腿半蹲的姿态，一只手高举，另一只手掩在下巴，半面长袖遮住了半边脸，操着昆腔。

    “浓情悔认真，回头皆幻景，对面是何人……”

    这正是《桃花扇》中李香君的台词。

    《桃花扇》本身就是一个讲述国破山河之下的国恨家仇故事，而《赤伶》的背景故事中，那位英勇就义的伶人，正是唱着《桃花扇》，与敌人在大火中同归于尽。

    所以“她唱才须以血来和。”

    叶未央再次接腔，语气比之前第一遍增加了更多的愤慨与决绝之色，纵声而唱。

    「陈词唱穿又如何，白骨青灰皆我」

    「乱世浮萍忍看烽火燃山河」

    「位卑未敢忘忧国，哪怕无人知我」

    廖颉动作一转，不再是侧对着观众，而是朝向了舞台正面，一双水袖不断挥舞，在舞台上舞了起来。

    身段娇柔，舞姿曼妙，明明戏服非常宽大，但是观众却从廖颉的舞蹈中感受到了娇柔之美，就如那金陵名妓李香君一般，动人心魄，又让人升起怜惜之情。

    「台下人走过，不见旧颜色」

    「台上人唱着，心碎离别歌」

    「情字难落墨，她唱须以血来和」

    「戏幕起，戏幕落，谁是客」

    .....

    「你方唱罢我登场」

    「莫嘲风月戏，莫笑人荒唐」

    「也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡」

    「道无情，道有情，怎思量」

    「道无情，道有情，费思量」

    第二段戏腔唱段一起，歌曲中伶人的形象瞬间丰满。

    她是一个热爱戏曲，也精通技艺，爱戏，为戏曲痴狂的人，她理解观众的陶醉，然而她也明白和理解戏文所呈现的，是一个高度理想化的世界，故劝人“莫嘲风月戏，莫笑人荒唐。”

    而第二句的“也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”，更是点明了，她虽然只是一个戏子，但是却也关注民生、也在台上歌颂兴亡英雄、批判前朝暴政。

    她也同样希望百姓不要再过着青黄不接的苦日子、她反思朝代更迭的原因、并用戏文记录着那些百世流芳的壮举、唾弃卖国求荣的奸人，字字珠玑、掷地有声。

    这几句直接就把伶人从一个“戏痴”的形象拔高到了一个有自我意识、信仰追求的高度，有热爱，有包容，有情怀的大爱人物。
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